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汤有水墨:从传统走向现代

发表时间:2012-6-2 22:33作者:水墨中国 阅读(55451) 评论: 0

导读: 编者按汤有的水墨画并不是那种第一眼就给人带来审美愉悦的类型,但却是独有风貌的。他的作品大体分为写意山水与意象人物两种,大面积的铺陈和多元素的聚合是其主要特点。在汤有的山水画中,可以找到北宋雄浑壮阔的自 ...
编者按

汤有的水墨画并不是那种第一眼就给人带来审美愉悦的类型,但却是独有风貌的。他的作品大体分为写意山水与意象人物两种,大面积的铺陈和多元素的聚合是其主要特点。在汤有的山水画中,可以找到北宋雄浑壮阔的自然山水画或明清讲究笔情墨趣的小品山水的影子,也能够看到点线面的平面构成方式和色块的分割运用。较之山水画,汤有的人物画中更多地充斥着种种矛盾和近似于梦魇的怪诞。神话传说中的女娲、《楚辞》中的山鬼,西楚霸王项羽,以及都市摩登女郎和异域女子等,都是他描绘的对象。然而,画面中水墨语境和立体主义绘画及表现主义绘画特征的混搭、具象与抽象表达的结合,让所有的人物形象被分解重组,因而也并不具备叙事性。由此,这些作品所呈现的,是线条、墨色等形成的节奏韵律、情感的自由释放和境象的营造,而非某一具体的内容。

在近代以来的中国画创作实践与理论探讨中,从传统走向现代,融合中西、走向国际化等等,似乎都是无法绕开的主题。如果说“笔墨当随时代”,那么,在汤有这里,未尝不是一种勇敢的探寻与较为成功的实践。就此而论,也许用“抽象水墨”这一折中的说法来概括他的绘画更为恰当。

中国水墨画自20世纪70年代末以来发生了巨大的变化,许多画家走出禁锢和自我精神约束,以开放的意识大胆革新传统,人人费尽心机充分施展自己的聪明才智,选择自己的艺术道路,以求适应变化发展的新时代。因此,画坛上呈现出历史上从未有过的百花齐放、百家争鸣、争奇斗艳的新局面。在这画家如林、画作如海的当今时代里,汤有在中国水墨画领域探索创新中有着独到的建树。他以其根植于中国传统又正面当代,将传统与现代完美融合,创造出了超越民族的新的水墨画艺术而令人瞩目。

论及汤有的水墨画不能用纯粹的传统的美学观和我们所熟悉的画理画法来衡量。观赏他的画不仅要用眼去看,更是要用心灵去感悟。站在人类艺术创造全部实践经验的高度,用超凡的想像和现代艺术思维方式去审视,以求从中寻找他独特的精神轨迹和独创的艺术传达语言,万不可用凡人俗事去认识他,解读他的艺术。他是位凡人中的不凡之人,譬如西人心目中的梵·高和毕加索。汤有的不凡之处在于作为一个有着深厚家学渊源的画家,他熟知中国绘画传统理法,但又不受传统规范的约束,大胆突破,大胆想像,用于创造。他不在乎世人如何评说而特力独行,我行我素,如悲鸿大师所云:“独特偏见,一意孤行。”其实中外画史上真正的大画家莫不如此,都具有这种品格。法国后印象派大师塞尚的画被古典主义画家骂为“农村的蠢驴用驴子的尾巴画的画”,而他即使一张画也卖不出去也从不后悔,他说“法国三百年才出现一个塞尚”。我无意拿汤有比塞尚,只是说坚持自己的独创才能建树自己的独特的艺术风格。汤有的不凡之处还在于他能透过事物的自然现象,发现其内在精神的本质意义,他是用心灵和智慧作画,他画中艺术形象仅仅是心声的外在符号。而在艺术形式上,他初步探索出一套悠游古今纵横中外的新的艺术样式。在当代艺术层面上应当引起特别关注。

走进汤有的艺术世界,无疑进入了一个常人难以言表的无尽的大千世界,在那个世界里有梦幻,有错位,有宣泄,有遮蔽,有传扬,有沉思,有大苦,有大悲。

它集滑稽、怪诞、神秘、幽默,甚至是禅境于一体,湿沌诡异、神秘莫测。他在宣纸上运用中国特有的毛笔、墨、水分和色彩尽情尽性地驰骋挥洒,幻化出各种有意无意的富有丰富艺术趣味的效果,他在这过程中获得创造的愉悦和满足。我们无法想像。但这就是我们认识和理解汤有的现代水墨画,这就是汤有的画之所以给人带来丰沛的审美激情与思考的关键所在。

汤有的绘画既来源于传统,又疏离了传统,既借鉴于西方艺术,又根植于当代中国艺术发展的独特语境中。结合他作品中隐约现出的社会转型期,人们思想方式、生活方式的交换、颠覆、挤压、解构等所引起人们的深刻思考,使得汤有的现代水墨获得在文化和审美的双重价值。

汤有 《女郎背影》 纸本水墨

178cm×96cm 2004年

1950年出生于湖北武汉。

毕业于湖北省美术院研究生班。

现为湖北省工艺美术研究所高级美术师,湖北省美术家协会会员。

汤有 《山村秋韵》 纸本水墨 120cm×120cm 2004年


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