《倔强的粉红色》《西壁朝元》新书发布在北京举办

9月30日，北京798艺术区零艺术中心举办作家杨格的新书《倔强的粉红色》《西壁朝元》发布会。《倔强的粉红色》2021年6月由江苏凤凰文艺出版社出版，出版后，因为其和艺术紧密的关系而被关注。杨格的另一本长篇小说《西壁朝元》曾在网络连载，后经过重新改写，将在2022年3月份出版。10月20日开始，这两本小说将启动湾区线上签受活动，覆盖包含澳门大学、中山大学等15所高校。其线上活动由腾讯提供技术保障，UPLIVE 直播专场。

此次新书发布会由ZERO零艺术中心、虎姨影业（佛山）有限公司、新疆华艺文化传播有限公司主办，江苏凤凰文艺出版社、阅文集团、南京市玄武区有初文化艺术服务中心、大庭广众影视传媒（北京）有限公司、浙江工商大学出版社、南京观止堂文化发展有限公司协办。

中央美术学院美术馆馆长张子康在发布会现场认为杨格的创作是将文学与艺术进行了跨界结合，他认为这种创作很值得推广。值得一提的是，张子康馆长的作品《闯入的第四空间》也是杨格作品的灵感来源，其短篇小说集中的第一篇短篇小说《闯入的第四空间》即是由这幅作品开始整个故事。

中央美术学院美术馆馆长，教授，博士生导师，《美术馆》杂志主编。中央美术学院艺术与科技研究院副院长。兼任中国美术家协会理事，中国美术家协会实验艺术委员会副主任。全国博物馆协会美术馆专业委员会副主任理事，全国高等院校艺术博物馆联盟主席。

著名电影人周强与导演唐晓白一同出席了新书发布会。周强在发言中认为很多电影都来源于文学，电影本身也和艺术密不可分，很多电影大师同时也是艺术家。周强在现场谈到了杨格小说集中一个故事《倔强的粉红色》，认为杨格的艺术悬疑系列小说想象力天马行空，是有意义且有趣的创作行为。谈到小说的电影化，周强认为其小说很有画面感，很适合进行电影化的改编。

周强早年于香港及纽约修读人类学、社会学与媒体研究，1995年起从事电影工作，先后参与多部电影的制作，合作导演包括：唐晓白、刁亦男、贾樟柯、余力为、管虎、韩杰、梅峰、David Verbeek、Conrad Clark，至今共监制50部华语电影，当中有16部电影入选戛纳、威尼斯、柏林电影节官方单元，另外有17部作品入选洛迦诺、圣塞瓦斯蒂安、东京、华沙和上海等A类竞赛电影节及台湾金马奖，作品多次获得最佳电影、最佳导演、最佳演员等重要奖项，包括2006年担任第一出品人的《三峡好人》于威尼斯电影节获得最高荣誉金狮奖。

唐晓白作为女性导演，从女性创作者的角度，对于杨格以及其他女性创作者给予了支持，同时提出期望，期待更多的女性创作者出现，也期待社会对于女性话题更多的关注。

导演、编剧、作家，中国唯一一位获得3个国际A类电影节的女导演，主要作品电影《爱的替身》、《出拳吧，妈妈》（谭卓、田雨主演），电视剧《我的博士老公》（春夏、沙溢主演）

中央美术学院教授、人文学院副院长。主要研究方向为中国绘画史、古书画鉴定学、书画鉴藏史。曾为2010-2011年度哈佛燕京学社“艺术史项目”访问学者、香港北山堂基金2013-2014年度访问学人。著有《古画新品录：一部眼睛的历史》等著作，在《故宫博物院院刊》、《中国国家博物馆馆刊》、《艺术史研究》《艺术观察》等多类学术刊物发表多篇论文，包括《作为图像史的书法史》、《宋代的交通、旅行与山水画的图像体系》、《乐事还同万众心：货郎图》等多篇有影响力的论文。《中华遗产》杂志“读画笔记”专栏

《倔强的粉红色》中有三个故事，描写了几个不同年龄、不同命运的女人，她们聪明，野心勃勃，无所顾忌，还心狠手辣，她们蕴含着力量。《闯入的第四空间》中人到中年的过气女明星和她来自小城市的替身，她们合作完成了对于彼此的救赎。《倔强的粉红色》讲述天生不能做画家的女孩儿却一心想要成为画家的荒诞经历，从误入一桩阴谋开始，到不依赖任何人解决自己的问题结束。即便如蝼蚁般生活在底层，天生无法获得她渴望的成就，小说主角依然找到了属于她自己的幸福生活，并且拥有从泥沼中挣脱从新开始的能力。《双局》则是一个小镇女孩儿在大都市和权贵人物之间的冒险。没有任何资源只有自己天赋的小人物被大人物操控，毫发无伤的全身而退又能继续生活是小人物的难题，双局中，主角最终找到了属于她的归属——心灵的、艺术的和梦想的，打破了我们固有的关乎成功的惯性思维。

三个故事中有真实的艺术家创作的作品（例如：张子康先生的摄影作品《闯入的第四空间》），也有虚构的充满想象力的作品描述（例如：《列维坦之圣明空间》），更有著名的古代中国画作品（例如：郭熙《早春图》、燕文贵的《江山楼观图》）。

发布会现场，作家杨格还公布了其将于2022年3月上市的第二本长篇小说《西壁朝元》的消息。

小说《西壁朝元》是一篇长篇小说。原文曾经在网络上连载，拥有一些读者，但目前出版的这本无论在人物设置还是故事线方面都有了很大的改变。

作者虚构了一幅宋画卷轴《八十八朝元图》，引出另外一幅图《西壁朝元图》的传奇历险。《朝元图》原为唐代开始，历代道教寺庙壁画的小样图，其中《八十八朝元图》是寺庙东壁的小样图，而《西壁朝元》是寺庙西壁的小样图。本小说设计两幅朝元图在每个朝代都会被天才画师绘画出来，又在同一个百年当中会被毁坏，如此周而复始，不断被绘画，不断被毁掉，画轴以这种特殊的方式穿越时空，传承千年。有趣的是，现实中在中国画的领域，很多题材事实上在一千多年中确实是以这种形式流传的，即作为实体的绘画已经消失无踪，但是作为文化符号的作品却被保留下来，《洛神赋图》、《货郎图》、《女史箴图》无一不是如此。

小说《西壁朝元》讲述了一个引人入胜的有趣故事。《西壁朝元图》传承千年，每一代其守卫者都必须领悟关于人们表象之下的真实内心，才能够在社会上生存，也才能够传承西壁朝元。小镇青年沈桐离就是这样一位当代的守卫者，在大城市莽莽撞撞，经历了导师和舅爷先后被害的案件，终于看清楚周遭的人们，因之学会和大家和谐相处，观照内心。

作者杨格的小说，以逻辑严密的故事架构，瑰丽深刻的艺术想象，浓郁朴素的人文反思见长，其作品总是带有某种“倔强”的气质，尽精微致广大。其作品所体现的，是高级别、高水平的审美情趣，个中关键，在于对每个人内心审美独特性的尊重。作者认为：“好的小说应该是把最学术、最虚无的艺术创作和最疯狂的想象写得像发生在身边一样真实”。杨格的文学创作是一种自我束缚和约束的创作，关乎艺术，更关乎心灵，却不滥觞和放纵。进行“自我约束”的写作，要比童话式的不羁想象难出许多；也正是这种难度，让杨格营造的充满艺术的世界免于坠入虚无和颓丧，最终获得成功。